Los inventos que nos dejó la Primera Guerra Mundial

Porque no solo cambió la guerra, con sus tácticas, sus uniformes y su industria armamentística, en este enlace  podrás conocer algunos de los inventos que dejó a su paso la Primera Guerra Mundial. Seguro que hay cosas que no te esperas...

El arte tras la Primera Guerra Mundial

En el siglo XX, las artes figurativas experimentan una transformación tan profunda que incluso en ocasiones dejan de ser figurativas y no se producen estos cambios por una determinada generación de artistas vanguardistas, sino por todo un cúmulo de hechos y circunstancias que van a influir en una nueva forma de afrontar la realidad en el arte.

A principios de siglo XX la fotografía está en auge, el microscopio descubre dimensiones de la materia hasta entonces desconocidas y la ciencia y el pensamiento viven un momento revolucionario, con científicos como Einstein o Freud. Pero no solo se viven revoluciones científicas, sino también procesos deshumanizadores como la Gran Guerra, una era de sufrimiento colectivo a la que los artistas no pudieron vivir ajenos. Así, el artista del siglo XX se encuentra frente a la competencia de la imagen real y en movimiento y ante un reto que se convierte a veces en necesidad, el de llevar la psique y la complejidad de la realidad al lienzo.

La Guerra causó diferentes reacciones entre los artistas. Los hubo que se vieron obligados a luchar, otros que se alistaron voluntariamente, los hubo que huyeron y otros que se propusieron contar el desastre de primera mano. En cualquier caso, el panorama artístico y cultural europeo se vio brutalmente interrumpido.

Así Franz Marc murió en Verdún, Kandinsky se vio obligado a abandonar precipitadamente Alemania y volver a Rusia, Kirchner fue movilizado para la guerra, sufriendo una fuerte crisis nerviosa y Otto Dix se alistó voluntario, aunque después el horror de la guerra, vivido en primera persona, se convertirá en uno de sus temas fundamentales. El nazismo después lo calificará de "arte degenerado", como al arte de Kirchner, Franz Marc y una larga lista de artistas. 

En los años veinte, Otto Dix se convierte en uno de los pintores de la "Nueva Objetividad", un estilo artístico crudo, provocativo, sórdido, satírico, que surge en Alemania y que acabará con la llegada del nazismo. Con sus cuadros, el pintor pretende testimoniar las secuelas de la Primera Guerra Mundial, la miseria de la sociedad. Observemos el tríptico conocido como "La gran ciudad" o "Metrópolis", de 1928, óleo sobre lienzo, 181 x 403, museo de arte de Stuttgart.

La obra representa tres escenas en una ciudad alemana en el período de entreguerras, período que el pintor veía con cierto escepticismo por esa falsa prosperidad de los años veinte, en la que se mezclaba el lujo, las fiestas, la apariencia, con la prostitución, los mutilados de guerra y la miseria.

Si observamos la escena central, Otto Dix ha retratado a personas de su entorno para recrear una escena de baile: una pareja baila al ritmo de una banda de jazz mientras otros observan y esperan su turno. La mujer del centro, de aspecto andrógino, representa al personaje de la mujer fatal pero esta vez con un aspecto más masculino, fruto de la emancipación de la mujer y los pasos dado a partir de la Gran Guerra.

Mientras tanto, en las dos escenas laterales, grupos de prostitutas caminan por la calle frente a la mirada de los mutilados de la guerra, borrachos y perros callejeros. La miseria de la guerra.

En "Salón I", de 1921, Otto Dix vuelve a demostrar que la realidad no es más que una farsa, una caricatura, en estas cuatro prostitutas que tratan de enmascarar una realidad que les supera. El paso del tiempo, la decadencia, la desilusión y la pobreza se reflejan en sus rostros, sus aspectos y la soledad.

Lo mismo hace en "Lisiados de guerra", de 1920, hombres que una vez lucharon y desfilaron con orgullo por su país y que ahora lo hacen heridos, mutilados, abandonados por aquel por el que lucharon y sin ser capaz de hacer frente a la vida. 

Los cultivos en Extremadura

A continuación tienes dos mapas con los que trabajar. En el primero de ellos, ríos, afluentes y embalses principales de Extremadura y en el segundo, un mapa con los principales tipos de agricultura y su localización en la Comunidad.

1. ¿Qué relación se puede establecer entre ambos mapas?

2. ¿Con qué cultivos se identifican los colores del segundo mapa? ¿Por dónde se distribuye cada uno de ellos?

3. ¿Qué factores pueden influir en la distribución de estos cultivos?  

elaboración propia